《大明宫词》的编剧说,言之有物招财猫官网就带来诚实,“可以错,但不隐瞒” | 访谈录

宝石迷阵3 2019-06-16 14:24146http://www.yuanfen365.comadmin

(原标题:《大明宫词》的编剧说,言之有物就带来诚实,“可以错,但不隐瞒” | 访谈录)

2017 年 7 月,《大明宫词》剧本再版,封面整面印上了当年的剧照,是 17 年前的周迅和归亚蕾。

2000 年初,《大明宫词》还没播出,编辑刘稚就争取到要出版《大明宫词》的剧本。因为它的台词很不一样,有莎士比亚的味道。

这种认识有存在误解。郑重说:“很多人说这个台词是莎士比亚的,其实不是。莎士比亚的原文用词是很简单的,只是翻译过来后有了另一种文体。”

郑重是《大明宫词》的编剧。他和王要一起写出了《大明宫词》,之后还有《橘子红了》和《恋爱中的宝贝》。

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刘稚回忆,当初这两人就是“小孩子”。人民文学出版社的作者都是很老的,但第一次见他们,两个长头发,穿得特潮,既漂亮又有才华,看起来就跟希腊神话里神的儿子一样。

最早是郑重跟李少红推荐自己的电影剧本《龙蚊》。因为那时的中国电影在特技上根本无法完成它。这事就搁置了。

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后来,李少红又说给他看一个东西,《大明宫词》的原剧本,是由《蓝色妖姬》的编剧桂雨清写的。郑重看了觉得这是个机会。本来是改写原剧本,但最后写出来的《大明宫词》完全不是原来那个样子。

郑重跟李少红说他能写这个剧本的时候。李少红不相信,说你写不了,你根本就不知道一个四十集的电视剧意味着什么。郑重还是说:“我能写。”

李少红就让他坐那儿写他怎么构想这部剧。过了两小时,郑重给出了大纲。之后再做修改,后来《大明宫词》的整个结构——太平公主和她的三任丈夫的爱情——就是在那一天定下来的。

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《大明宫词》剧照

那个大纲的思路受了翻译文学的启发,就是那些年从国外翻译过来的名篇名著。郑重觉得西方文学的方式很适合写宫廷。自然地,也有了不一样的理解历史的方式。

郑重找到了王要,当时还有一个人, 3 个年轻人一起来写这个剧。刘稚说,因为害怕他们贪玩,李少红中间一段时间还把他们弄到大理,试图让他们封闭工作。就在这个期间,第三个人退出,只剩下了郑重和王要。

他们要写一个诗剧,需要直抒胸臆地造句子。在戏剧构作上是很简单,但台词上则要求文学性。郑重说这也是为什么只有王要能和他一起做这个的原因。

写《大明宫词》的时候,电视里在正在重播《我爱我家》和《编辑部的故事》,那是由王朔参与编剧的两部剧,90 年代末,作家王朔正凭着自己的作品影响着语言,当时有评论说王朔以笔创造了最具现代性和最富生机的现代汉语。

但郑重和王要说,“我们绝对不要这种语言。我们有一种虚荣。当时说王朔有一种语言上的革新,我们也要有。”

关于语言和戏的气质,郑重、王要和李少红有过非常严肃地讨论。

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《大明宫词》剧照

“我们要的是那种小布尔乔亚式地、优美地说话。中国人也要有光荣劲儿、直率的说话习惯,要有深思熟虚、要特别的言之有物。”

“言之有物就是对话要传达一种清晰的情感,我爱你,我讨厌你,我厌恶你……要有清晰的指向。而不是像另外一种语言,通过玩笑的方式把真实的动机藏在后面。那是一种策略,一种中国文学具有的策略。”

一旦言之有物,就会有光荣的概念。因为这样你就不会躲躲闪闪,你就会诚实,坚持自我。就像《大明宫词》里的那些人物。你可以错,但是你不隐瞒。

在新版剧本的封底,郑重写了一段话。

“我怀揣着寻找美的坚定信念,战战兢兢地开启历史庞大厚重的封盖。”“冒着被 父亲 指责为杜撰的危险,我急切地用想象力装点着那些遥远的生命,热情地同我大唐的祖先一道生活。”“最终,我兴奋地发现,他们至今都没有中止典雅而优美地生活。”

Q:好奇心日报

郑重:《大明宫词》、《橘子红了》、《恋爱中的宝贝》编剧,《气喘吁吁》导演

王要:《大明宫词》、《橘子红了》、《恋爱中的宝贝》、《疯狂的赛车》、《美丽新世界》编剧


Q:《橘子红了》也延续了《大明宫词》那种表达愿望吗?

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